|
Термины: "Фантастика", "Фэнтези", "Футурология"
Фантастика
Фантастика — разновидность мимесиса, в узком смысле
— жанр художественной литературы, кино и изобразительного
искусства; её эстетической доминантой является категория
фантастического, состоящая в нарушении рамок, границ, правил
репрезентации («условностей»)[1].
Истоки фантастики:
Истоки фантастики — в пост-мифотворческом фольклорном
сознании, прежде всего в волшебной сказке.
Фантастика выделяется как особый вид художественного творчества по мере
отдаления фольклорных форм от практических задач мифологического
осмысления действительности (древнейшие космогонические мифы по
существу нефантастичны). Первобытное миропонимание сталкивается с
новыми представлениями о действительности, мифический и реальный планы
смешиваются, и эта смесь сугубо фантастична. Фантастика, по выражению
Ольги Фрейденберг, — «первое порождение
реализма»: характерным признаком вторжения реализма в миф
служит появление «фантастических существ» (божеств,
сочетающих звериные и человеческие черты, кентавров и т. п.) .
Первичные жанры фантастики, утопия и фантастическое путешествие, были
еще и древнейшими формами повествования как такового, в первую очередь
в «Одиссее» Гомера . Сюжет, образы и происшествия
«Одиссеи» — начало всей литературной
западно-европейской фантастики.
Однако столкновение мимесиса с мифом, которое и производит эффект
фантастики, носило пока что непроизвольный характер. Первый, кто
сталкивает их намеренно, и, значит, первый сознательный фантаст
— это Аристофан.
Возрождение интереса к
фантастике в конце 19 века
Интерес к фантастике как таковой возрождается к концу 19 в. у
неоромантиков (Р. Л. Стивенсон), декадентов (М. Швоб, Ф. Сологуб),
символистов (М. Метерлинк, А. А. Блок), экспрессионистов (Г. Мейринк),
сюрреалистов (Г. Казак, Э. Крёйдер). Развитие детской литературы
порождает новый облик фантастического мира — мир игрушечный:
у Л. Кэрролла, К. Коллоди, А. Милна; А. Н. Толстого («Золотой
ключик»), Н. Н. Носова, К. Чуковского. Воображаемый, отчасти
сказочный мир создаёт с привлечением мотивов и образов западной
приключенческой литературы А. Грин.
Фантастика в 20
веке
В западной литературе 20 в. богато представлена неоготическая
фантастика (У. Де ла Мар, Г. Ф. Лавкрафт, Дж. Кольер). Хотя во 2-й
половине 20 в. фантастический импульс находит себе выход в основном в
области научной фантастики, однако иногда он вызывает качественно новые
художественные явления, например трилогия англичанина Дж. Р. Р. Толкина
«Властелин колец» (1954—1955), написанная
в русле эпической фантастики, романы и драмы Кобо Абэ, произведения
испанских и латиноамериканских писателей (А. Састре, Хулио Кортасар).
Для современности характерно отмеченное выше контекстное использование
фантастики, когда внешне реалистическое повествование имеет
символико-иносказательный оттенок и даёт более или менее зашифрованную
отсылку к какому-либо мифологическому сюжету (например,
«Улисс» Дж. Джойса, «Кентавр»
Дж. Апдайка, «Корабль дураков» К. А. Портер).
Сочетание различных возможностей фантастики являет собой роман М.
Булгакова «Мастер и Маргарита».
Фантастико-аллегорический жанр представлен циклом
«натурфилософских» поэм Н. А. Заболоцкого
(«Торжество земледелия» и др.), народно-сказочная
фантастика — творчеством П. П. Бажова, литературно-сказочная
— пьесами Е. Шварца. Широтой и разнообразием тематики
отличаются произведения братьев А. Стругацкого и Б. Стругацкого.
Фантастика в 21
веке
В конце ХХ — начале ХХI века классическая научная фантастика
начала уступать в популярности фэнтези, стимпанку и мистическим
триллерам. Широкий коммерческий успех имеют «Гарри
Поттер» Джоан Роулинг, в России —
«Дозоры» Сергея Лукьяненко, книги Ника Перумова. В
России пользуются популярностью книги Василия Головачёва, которые автор
пишет каждый год, также имеется множество авторов, пишущих в жанре
боевой и/или русско-патриотической фантастики (Зорич).
Фэнтези
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Фэнтези (от
англ. fantasy — «фантазия») —
вид фантастической литературы, основанный на использовании
мифологических и сказочных мотивов. В современном виде сформировался в
начале XX века
Произведения фэнтези чаще всего напоминают историко-приключенческий
роман, действие которого происходит в вымышленном мире, близком к
реальному Средневековью, герои которого сталкиваются со
сверхъестественными явлениями и существами. Зачастую фэнтези построено
на основе архетипических сюжетов.
В отличие от научной фантастики, фэнтези не стремится объяснить мир, в
котором происходит действие произведения, с точки зрения науки. Сам
этот мир существует в виде некоего допущения (чаще всего его
местоположение относительно нашей реальности вовсе никак не
оговаривается: то ли это параллельный мир, то ли другая планета), а его
физические законы могут отличаться от реалий нашего мира. В таком мире
может быть реальным существование богов, колдовства, мифических существ
(драконы, гномы, тролли), привидений и любых других фантастических
сущностей. В то же время, принципиальное отличие
«чудес» фэнтези от их сказочных аналогов
— в том, что они являются нормой описываемого мира и
действуют системно, как законы природы.
В наши дни фэнтези — это также жанр в кинематографе,
живописи, компьютерных и настольных играх. Подобная жанровая
универсальность особенно отличает китайское фэнтези с элементами
восточных единоборств (см. уся).
Ролевые игрыФэнтези
Ролевики
В 1960-х—1970-x годах популярность фэнтези послужила причиной
рождения ролевых игр. В ролевых играх партия из одного/нескольких
игроков путешествует по фэнтезийному миру в поисках различных
приключений (выполнение заданий, поиск артефактов). При этом каждый
игрок имеет разнообразные характеристики, которые изменяются с
увеличением опыта. Dungeons & Dragons («Подземелья и
драконы») — одна из наиболее успешных игровых
систем.
Ролевые игры в свою очередь породили новую волну литературы в жанре
фэнтези. Игровые компании издают книги, в основе которых лежат их
фантастические вселенные. Одни из наиболее популярных серий: Forgotten
Realms и Warhammer.
Фэнтезийные расы
В большинстве вымышленных вселенных в том или ином виде фигурирует
определённый набор мифических существ, условно называемых
«расами». Большинство из них заимствованы из
мифологии, некоторые были выдуманы писателями (например, Толкином) и
использовались последователями. Ролевая система Dungeons &
Dragons тщательно систематизировала эти расы, что значительно повлияло
на писателей, авторов игр и художников.
«Стандартным набором» считаются:
* Эльфы — гуманоидная древняя
раса, похожая на людей; как правило утончённые, ловкие, с острыми
ушами, склонные к магии, защите природы, искусствам, долгожители.
* Гномы (англ. dwarves) —
бородатые подземные карлики крепкого телосложения, умелые кузнецы и
инженеры
* Орки или гоблины —
обезьяноподобные воинственные варвары с зелёной или тёмной кожей. Орки
придуманы Дж. Р. Р. Толкином и являются расой, выведенной из эльфов
путём искажения.
* Халфлинги (под различными названиями)
— производные от хоббитов Толкина. Маленькие ловкие существа
ростом до пояса человеку.
* Тролли или огры — горные
великаны, часто людоеды с низким интеллектом.
Также часто фигурируют одни и те же мифологические существа,
заимствованные преимущественно из греческой, скандинавской или, в
«славянской фэнтези» — славянской
мифологии: драконы, русалки, кентавры, минотавры (во множественном
числе) и др.
Некоторые писатели используют похожие на другие фэнтезийные расы
существа под другими именами и с некоторыми отличиями. Например,
тролоки Р. Джордана многими особенностями напоминают орков Р. Толкина.
Футурология
Футурология
(от лат. Futurum — будущее и греч. ????? — учение)
— наука прогнозирования будущего, в том числе путём
экстраполяции существующих технологических, экономических или
социальных тенденций или попытками предсказания будущих тенденций.
Термин «футурология» предложил социолог Осип
Флехтхайм (Ossip K. Flechtheim) в 1943 году, в письме к Олдосу Хаксли,
который с энтузиазмом его принял и ввел в оборот.
Прогнозировать будующее пытались все философы, пророки и религиозные
мыслители с древних времён: Платон, Аристотель, библейские пророки,
Исайя, Иоанн Богослов, Нострадамус и пр.
Первые попытки научных прогнозов относятся к концу XIX века:
«Германия в 2000 году» (1891) Георга Эрманна,
«Будущая война и ее экономические последствия»
(1897) Ивана Станиславовича Блиоха, «Набросок политической и
экономической организации будущего общества» (1899) Гюстава
де Молинари, «Предвосхищения» (1901) Герберта
Уэллса. В 1920-30-е годы пользовалась влиянием книга Джона Холдейна
«Дедал, или Наука и будущее» (1924).
В СССР было принято разделять «буржуазную»
футурологию и «научную» (марксистскую) прогностику.
Экстраполяция — лишь один из многих методов и техник,
используемых при изучении будущего (таких как сценарии, метод Дельфи,
мозговой штурм, морфология и другие). Футурология также включает
рассматривание таких вопросов как нормативные или желаемые варианты
будущего, но её реальный вклад — это сочетание методов
экстраполяции и нормативного исследования для изучения лучших стратегий.
Футуролог использует вдохновение и исследование в различных пропорциях.
Этот термин исключает тех, кто предсказывает будущее сверхестественными
способами, а также тех, кто предсказывает недалёкое будущее или легко
предсказуемые варианты развития событий. (Например, экономисты, которые
предсказывают изменения процентных ставок в течение следующего делового
цикла, футурологами не являются, в отличие от тех, кто предсказывает
относительное богатство наций через поколение.)
Некоторые авторы были признаны футурологами. Они исследовали тенденции
(особенно технологические) и писали книги о своих наблюдениях,
заключениях и предсказаниях. Вначале они следовали следующему порядку:
публиковали свои заключения, а затем принимались за исследования для
новой книги. В последнее время они основали консультационные группы или
стали зарабатывать публичными выступлениями. Элвин Тоффлер, Джон
Нейсбитт и его бывшая супруга Патриция Эбурдин — три ярких
примера этого класса. Многие гуру бизнеса также подают себя в качестве
футурологов.
Футурологи имеют ряд общих черт с авторами научной фантастики, а
некоторые писатели воспринимаются как футурологи или даже выступают с
футурологическими статьями (например, Артур Кларк, Станислав Лем).
Другие писатели часто отвергают этот ярлык. Например, во вступлении к
«Левой руке тьмы» Урсула Ле Гуин писала, что
предсказание — это дело пророков, ясновидящих и футурологов,
но не писателей: «дело писателя — лгать».
Некоторые попытки были сделаны в области космологической футурологии
относительно предсказания далёкого будущего всей вселенной, обычно
предрекая её тепловую смерть или «большой коллапс».
Футурология, хотя и основывается иногда на науке, не может следовать
научному методу, так как не может быть верифицирована никакими
методами, кроме как ожиданием будущего. Однако футурологи могут
применять (и применяют) многие научные методы.
Футурологи имеют очень неоднозначную репутацию и историю успехов. По
очевидным причинам они часто экстраполируют современные технологические
и общественные тенденции и полагают, что они будут развиваться теми же
темпами в будущем, однако технический прогресс в реальности имеет свои
собственные пути и темпы развития. Например, многие футурологи 1950-х
верили, что в наши дни космический туризм будет повсеместно
распространённым явлением, но проигнорировали возможности вездесущих
дешёвых компьютеров. С другой стороны, многие прогнозы были точными.
Прогнозируемые варианты будущего (по состоянию на 2003 год) включают
как экологическую катастрофу, так и утопическое будущее, в котором
беднейшие люди живут в условиях, которые сегодня можно считать богатыми
и комфортными, так и трансформацию человечества в постчеловеческую
форму жизни, а также уничтожение всей жизни на Земле в
нанотехнологической катастрофе.
|
